巨人

类型:剧情片 地区:其它 年份:2016

剧情介绍

巨人是约翰尼斯·尼霍姆导演的一部超级经典的剧情片,该剧讲述了:第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节 评审团特别奖获奖作品。最奇特、最励志的超现实运动电影,新锐瑞典导演约翰·尼霍导演,打造寻找自身力量及归属感的现代寓言。孤独且外貌畸形的男子,以「法式滚球」作为自我实
精选评论
  • 后骨:210.35.211.56
    开头我觉得女主应该想演一个似笑非笑但是很拉跨,智商不在线,然后一堆警察看着他们骑着摩托跑了???然后所谓的头脑就心服口服了???然后就套路了一下emmm老套,然后我发现每个案件好像都没有证据一样,靠表情就完事了
  • 驶向拜占庭:106.93.133.100
    本来想说开头就把全片要表达的东西说完了,后面想,完全并非如此。画面上的暗影,既是全片最重要的色彩叙事(后面基耶斯洛夫斯基的作品也是常用),又是高效且蔓延的将氛围铺到极点。多条线索的叙事,将碎片化分裂的社会图景如被灰尘沾染的万花筒呈现在观众眼前,是一场绝对极端的观看体验。不过,原谅我对基氏的哲学表达方式的不熟悉且不理解,总觉得本片单纯的影像方面迸发的刺激太多,从某种意义上,就像美国大片一样,余味重,但本味也浓烈,让我直呼受不了。
  • 噢噢噢:123.235.37.197
    冷面笑匠巴斯特基顿代表作品。影片由时空递推与机械笑料融于薄弱的故事线中结构而成。例如香蕉皮这一搞笑桥段,基顿利用增强真实感的固镜长镜头,同时充分依托场面调度引导观众的注意力,并让笑料与场面调度结合在一起,从而展现事件的因果联系,抛却格里菲斯式注重叙境的剪辑手法,表现主角整个观察环境(见当地族长并未中计),作出反应(气势汹汹追上不料自食其果,踩上香蕉皮摔跤)的历时范围,与巴赞的电影本体论不谋而合。极具视觉奇观的“片中片”模式巧妙地与“福尔摩斯”进行啼笑皆非的互文作用,厕所、悬崖峭壁、花园等等场景接连出现,与现实交互影响,令观众叹为观止。片中“机器”的母题也同样被以惯常的喜剧形式强调出来,尤其是临近尾声的摩托车,仿佛被赋予人格般穿梭于车水马龙的街道,高山脚下,拔河比赛现场等等地方,俏皮幽默。
  • 卷毛君:61.235.46.135
    一部好莱坞70年代教课书级别的作品,叙事、剪辑、配乐水准之高,骗术的几个固定“套路”即剧本的叙事结构——【赌徒、圈套、下饵、设套、赌马、出击、上钩】故事的简洁丝毫没有影响娱乐性,骗术运用贯穿全片,最后连看戏的观众都进了这场盛大的骗局中,戏里戏外皆是骗局。年轻时期的罗伯特雷德福跟布拉德皮特太像了!典型的美国大帅哥脸;保罗纽曼一个眼神,我都能听到影院里女生的尖叫!
  • 一寸微光:171.12.208.77
    看到影片中的推土机时,竟想到这样一组句子: 机械手臂在牵引中升起 像是根茎催动花朵盛开的力(引用迪兰·托马斯) 一斗泥石的份量 足够埋葬一个男人 当工地、机械被艺术家视作当代工人血泪的喻体时,摄影机该如何展现是个难题,拍出一种机械美学倒显得不善良。此片并不想拍美,泠冽的环境是它的现实;角色面如死灰地游走,讲刻板台词,是它的梦境,梦境和现实搅混在一起,大抵就是影片想表达的东西,正如片名。移民劳工离开家乡(母亲)付出辛酸的劳动,却换不来美好日子,彼岸港口的灯火时时刻刻提醒他们身在异乡。人造陆这个意象——那是幻想中的土地,它的泥土来自各地,不用走多远,就仿佛踏遍所有海岛的沙滩——确实能完美比喻这群无脚鸟异乡人的处境。 不过,向当代艺术取经的片子真是不太好看,不同的一片云里雾里,相同的矫情。

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