巨人

类型：剧情片地区：其它年份：2016

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剧情介绍

巨人是约翰尼斯·尼霍姆导演的一部超级经典的剧情片，该剧讲述了：第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节评审团特别奖获奖作品。最奇特、最励志的超现实运动电影，新锐瑞典导演约翰·尼霍导演，打造寻找自身力量及归属感的现代寓言。孤独且外貌畸形的男子，以「法式滚球」作为自我实

精选评论

后骨:210.35.211.56

开头我觉得女主应该想演一个似笑非笑但是很拉跨，智商不在线，然后一堆警察看着他们骑着摩托跑了？？？然后所谓的头脑就心服口服了？？？然后就套路了一下emmm老套，然后我发现每个案件好像都没有证据一样，靠表情就完事了
驶向拜占庭:106.93.133.100

本来想说开头就把全片要表达的东西说完了，后面想，完全并非如此。画面上的暗影，既是全片最重要的色彩叙事（后面基耶斯洛夫斯基的作品也是常用），又是高效且蔓延的将氛围铺到极点。多条线索的叙事，将碎片化分裂的社会图景如被灰尘沾染的万花筒呈现在观众眼前，是一场绝对极端的观看体验。不过，原谅我对基氏的哲学表达方式的不熟悉且不理解，总觉得本片单纯的影像方面迸发的刺激太多，从某种意义上，就像美国大片一样，余味重，但本味也浓烈，让我直呼受不了。
噢噢噢:123.235.37.197

冷面笑匠巴斯特基顿代表作品。影片由时空递推与机械笑料融于薄弱的故事线中结构而成。例如香蕉皮这一搞笑桥段，基顿利用增强真实感的固镜长镜头，同时充分依托场面调度引导观众的注意力，并让笑料与场面调度结合在一起，从而展现事件的因果联系，抛却格里菲斯式注重叙境的剪辑手法，表现主角整个观察环境（见当地族长并未中计），作出反应（气势汹汹追上不料自食其果，踩上香蕉皮摔跤）的历时范围，与巴赞的电影本体论不谋而合。极具视觉奇观的“片中片”模式巧妙地与“福尔摩斯”进行啼笑皆非的互文作用，厕所、悬崖峭壁、花园等等场景接连出现，与现实交互影响，令观众叹为观止。片中“机器”的母题也同样被以惯常的喜剧形式强调出来，尤其是临近尾声的摩托车，仿佛被赋予人格般穿梭于车水马龙的街道，高山脚下，拔河比赛现场等等地方，俏皮幽默。
卷毛君:61.235.46.135

一部好莱坞70年代教课书级别的作品，叙事、剪辑、配乐水准之高，骗术的几个固定“套路”即剧本的叙事结构——【赌徒、圈套、下饵、设套、赌马、出击、上钩】故事的简洁丝毫没有影响娱乐性，骗术运用贯穿全片，最后连看戏的观众都进了这场盛大的骗局中，戏里戏外皆是骗局。年轻时期的罗伯特雷德福跟布拉德皮特太像了！典型的美国大帅哥脸；保罗纽曼一个眼神，我都能听到影院里女生的尖叫！
一寸微光:171.12.208.77

看到影片中的推土机时，竟想到这样一组句子：机械手臂在牵引中升起像是根茎催动花朵盛开的力（引用迪兰·托马斯）一斗泥石的份量足够埋葬一个男人当工地、机械被艺术家视作当代工人血泪的喻体时，摄影机该如何展现是个难题，拍出一种机械美学倒显得不善良。此片并不想拍美，泠冽的环境是它的现实；角色面如死灰地游走，讲刻板台词，是它的梦境，梦境和现实搅混在一起，大抵就是影片想表达的东西，正如片名。移民劳工离开家乡（母亲）付出辛酸的劳动，却换不来美好日子，彼岸港口的灯火时时刻刻提醒他们身在异乡。人造陆这个意象——那是幻想中的土地，它的泥土来自各地，不用走多远，就仿佛踏遍所有海岛的沙滩——确实能完美比喻这群无脚鸟异乡人的处境。不过，向当代艺术取经的片子真是不太好看，不同的一片云里雾里，相同的矫情。