墨眼寻珍

第一次看影展电影看得不耐烦，电影放了40分钟的时候我就在看表了，想着还要折腾多久。导演的成功之处在于成功地表现了自己有多渣。电影结束出影院，先后碰到两个观看同一场的朋友，和每一个一起骂这个渣男半小时。

略有回春的一季，有几集水准确实不错，最后还抛了个大彩蛋。大概是最想弃又最不舍得弃的一部下饭剧吧。

问题青年是否真的无路可走？他们也有自己的责任感，也试图改变，他们甚至努力过，但残酷的现实一次次将他们打回原形。

五十年太长了。张国立蒋雯丽从经典男女主模板开局，逐步成为渣男怨妇、糟老头黄脸婆......两人身上被导演寄托了大多数人一生的零零碎碎，所以他们的一生通读下来，有美好，但更多是欺瞒、吵闹、推诿、愚昧、自私、冷落、偏心、专制......这些一地鸡毛的场景会让很多观众产生共鸣，好像他们的生活像极了自己，特别“真实”，只是“真实”地太刻意，太不可爱了。

故事核心是在讲偏见，私心意义讲白了，可解读为阿萨亚斯希望张曼玉不对他有偏见，他把表白话语和美好臆想都写到了故事里，他自比创作力衰退的导演，让张曼玉在片中支持他，支持被记者不屑的艺术电影，支持遭受非议的Bi，同时也拒绝对方的追求。最后以一支彰显才华的偶像崇拜式的肖像默片为张曼玉作画，收尾完成这封情书。种种自反性的骚操作和洪常秀金敏喜电影本质上是一样的，如《独自在夜晚的海边》。