神印王座外传大龟甲师 下

我真是佩服这个导演，这么繁杂的叙事，竟然给讲清楚了，更惊奇的是，用了倒叙的手法。我喜欢男主角，盖伊•皮尔斯，挺痛苦的男人。

喜欢贴好学生坏学生标签的教育问题是该反省了

影片的高潮集中在最后的对峙，三个人，一条船，和一条成精的鲨，斗智斗勇。在局促的有限的条件下，真正的主人公如何鲨口脱险。结尾结束得恰到好处。导演也很聪明，在特效技术不发达的过去，大部分鲨鱼戏都出现在夜间，避免露怯，也节省成本。

意外的很不错，同期播出的没有可比性。看了十集可算今年古装剧里的top了。

阿巴斯在村庄三部曲的结尾成功构建出惊为天人的超验框架，即移动空间叙事对自然空间的破入与重构。摄影机的视角始终游离于虚构与真实的渐近线却未与任何一方有所交集。但值得注意的是演员即使时刻处于摄影机的凝视下也从未与摄影机发生过对视，所以我们无法从视觉层面或者镜像层面获得全视视角，那么是否可以大胆猜测，阿巴斯对日常行为的超验化处理持一种暧昧的态度？甚至于细微处可观测到的仪式感提取被尽可能压缩以消解超验叙事对现实叙事的侵犯程度。我无意去质疑阿巴斯的主观态度，但从叙事学上看影片确实更加倾向于现实叙事，阿巴斯精心设计的元叙事实际上为我们提供了两种对立的叙事风格，即可靠叙事和不可靠叙事。可靠叙事是影片现实层面的真实状况，不可靠叙事是拍摄行为对现实的颠倒，而在这两种叙事的对立背后一定指涉到了相应的文化意识形态