毛茸茸的世界

《长江图》可能是杨超用文艺片方式构造宏大野心的一次试水，可能有人会觉得这次“航行”带着太多的朦胧和多义，甚至满篇尽是苍莽，但是历时性的长江谱系和回溯式的主题氤氲，让这部电影可能是2016年最伟大的中国电影！

40/100 好莱坞惯用也经常诞生佳作的一类heist类型片：由两条主要故事线组成，个性十足的罪犯和沉稳可靠的探侦，一条负责秀，一条负责满足观众的安全感。但在这个作品中，两条线的塑造均是极度失败的，而且是那种一两句话说不完的失败，可以说需要完成的任务都没做到。我衷心希望，这不会成为Robert的封山之作。

这部电影的主角演绎难度之大 细节之丰富 除了切糕线上想不到还能有哪个女演员可以诠释的如此完美 大魔王演戏真的是成精了

5分。低配版《夏洛特烦恼》，二者相比，贾玲几乎没有拿‘回到过去’这件事做文章的野心，更多的只是想写好这封弥补曾经遗憾的给妈妈的情书。它很走心，比去年的《囧妈》更适合讲母亲与下一代关系的这个议题，结尾也努力营造了上佳的催泪效果，但从电影这个维度来说，只靠最后那一重（立意很好但实际上与情节可以贴合得更好）的小反转，还是远远不够的。多1分给沈腾这回还算配得上男演员一番的戏份。

低维度生物“看“不见高维度生物，不同维度之间生物没有合适的交流方式。假如二维平面上的生物以文字形态存在，那三维生物必须用“他们”看得懂的交流方式，“他”才知道你在说什么。如果在文字生物旁边写文字，文字本身是看不懂文字的。在高维度里，时间可能是可以物质化的，是一坨坨可以搬运的东西。