圣城风云

『皆殺しの天使』。ある邸宅に閉じ込められたブルジョワたちが辿る意外な運命を、ブラックなブルジョワ批判を交えつつ描いた不条理劇。所谓的上等人和社会（宗教）桎梏。

一些顯著展現劇組規模的crane、空拍拿掉，會更契合。如果《台北物語》是一個現代主義式苛求過飽和到戛然失效而爆笑的奇特案例，《在碼頭》則給人一種自覺的無法串出顯著脈絡而讓詮釋徒勞失效（可惜又不夠後現代、lo-fi、粗糙、惡搞）的後現代主義感…比起Jarmusch，更像是拍不好的周星馳（例如一些卡通感強的特寫，廢渣地痞）。

https://movie.douban.com/review/10021131/

Too many repeated methodologies as “Landscape in the mist”. You can create different scenes and shots using the same movie-making techniques but not 80% similar stuff over and over in different movies. I also find the ending part quite cliché and weak.

赵又廷到底怎么混进剧组的？13年前看是这个演技水平，13年后看还是这个水平。台词能力一如既往不负期待的差到不行，性张力比任何一个和巩皇对戏的都要差，吻戏近景特写难看得想闭眼的程度。全片节奏和故事都挺无语的，前面一个小时所有人都不在一个频率完全无法入戏，就看到一群拥拥攘攘的人在那里故弄玄虚。从张老师出现那段才开始进入正轨，问题那已经一个小时过去了。总体上极力营造五六十年代好莱坞谍战片的氛围，烟雾弥漫，潮湿混沌，情欲氤氲……但问题是在长期性缺失的银幕上每个人都不对劲。被吹爆的GL戏请问有啥好吹的，你起码也往下伸个手再说吧。王老师和张老师真的完全纯工具人，前面冗长得想睡着，最终走向又狗血得直翻白眼。当商业片看，连《暗杀》都比不过；当文艺片看，除了手持镜和黑白到底哪里文艺？整部片仿佛就像一条布满青苔的烂布