飞哥与小佛第一季

1960年代台湾的四大导演。白景瑞的《喜》，默片的一聊斋桥段，很日式，略为简单庸常。胡金铨的《怒》，一眼明了的封闭客栈元素，京剧板眼锣鼓经敲打配乐太贴合了，完全就是古典戏剧式的传承。胡金铨在小空间的动作戏场面调度真是厉害！李行的《哀》，这个倒更像是怒，大有上世纪60年代日本恐怖片的影子，立意过于简单。李瀚祥的《樂》，改编的几则《聊斋》，故事完整但也是简单的寓意，几处叠影多重曝光的运用相得益彰。7.6

不喜欢女主，不过还不讨厌；喜欢德雷克，不要太早就和女主搞上，会分掉的；不过如此苦逼的实习生活，不快速的搞上就会显得闷骚。

永遠的uncle rain

罗生门式的叙事，乐趣在于寻找主观叙事中的差异点。但是比黑泽明或者芥川龙之介的原版罗生门叙事不足在于，斯科特的主题先行。原版罗生门的四种叙事角度，没有说哪种才是事实，而雷得利斯科特剧本中标明了女主叙述才是事实真相。凭什么? 为什么? 维权还是猎巫都是靠女主的起心动念，那么这事走向了反面。整个故事女主道德光环就在于雷得利斯科特强行加入的预设。 156分钟中性侵案部分篇幅只占一半，两位骑士间恩怨到底真相是什么? 因为这部分女主没有参与，是否意味着呆蒙和老司机之间各执一词没有真相? 而女主出现之后，她的叙事就天然正确。剧本作者就像上帝一样。女权没这么玩的。 演查理六世的年轻演员浑身都是戏，过目不忘。看好他。

剧透：三年前，光明顶一役，于波斯高手过招后，一代大侠唐尼身心俱疲，他开始怀疑，乾坤大挪移是否成了他逃避的源泉？但是京城最近来了一批神秘高手，为首的满大人神出鬼没，杀人如麻，唐大侠想推出江湖，和慕容姑娘隐居关外，但人在江湖身不由已，当满大人决定劫持圣上的时候，唐大侠必须挺身而出。