妲己不是坏狐狸 漫动画第二季

观影一次——因为是大卫的作品，所以我多少觉得此片有些失望！ 观影二次——坚持就是胜利，真是隽永的故事与叙事。 观影三次——待续

如果纸牌屋讲的是政治面上，这里讲的则是经济面上的。欲望、贪婪、堕落这些词很自然的和这一类型的电影勾连起来，但是个人更为看重的是职业操守，那些和安然一起策划的会计所、律所、投行。当可能违背公司利益时，你还能勇敢地提出质疑吗？ask why这是安然留下的仅有的有意义的东西

电影看完了，一部女导演的处女作，但是站在男性视觉。主角三个男的，每一个都有女性辅助角色。但是无论创业公司老板和他那帮欠钱不还或有钱不借的还是售楼处老大甚至骗子音乐人或者是乐器行老板，都是男的[doge]女性角色真的，只能辅助角色。单反真的接触过普通北漂族，都不会写成这样

法国作家维克多.雨果的二女儿阿黛尔.雨果的爱情故事，纵使取材的真实故事带着某种传奇性，但拿文坛轶事的边角料做文章难免显得捉襟见肘。年少时在《电影手册》发表《法国电影的某种倾向》的特吕弗对法国“优质电影”大肆攻击，嘲讽文学改编电影是重编剧轻场面调度的“老爸电影”，完全违背了电影的本性，但之后，以剑走偏锋的处女作《四百击》成名的特吕弗其创作逐渐向主流靠拢，迎合着中产阶级的审美趣味，看看这部影片，不就是他当年所嘲讽的“优质电影”吗——雕琢的场面、片厂布景、工整的构图、复杂的打灯、古典剪接、富有情感的书信独白、海水与人物的叠画，特吕弗拍出了他所反对的东西，戈达尔与他因电影而决裂也就不难理解了。另外，其影片中充满了让男人头痛的女人，要么爱疯了(《祖与占》《阿黛尔》）要么不动情(《日以作夜》《柔肤》）。

长得丑不是罪过，跑出来吓人就是天大的罪过了