超级洛佩兹[电影解说]

按我之前积累下来的印象，有一种“FIRST青年电影展”的标配感，青年导演能这般沉着耐心地传递人间至善，按理说应该鼓励，但这种讲道理式的人生喟叹，也使得影片在稳打稳当的同时，少了些灵气和余味（类似评价我好像已说过多次了）。相比于对失语老人的解读，个人更喜欢病房探望隔人传话的处理。但迷影精神赏将最佳影片给这部，个人觉得意义不大。

太喜欢这部了，它是如此俗套，又是如此感人。

三人在桥上的赛跑游戏与《不法之徒》中卢浮宫的贯穿赛跑。新浪潮的影片总是带有一种“奔跑”或“跳跃”特质——朝向周遭的非向性消耗，我们无法确认凯瑟琳爱的究竟是谁，唯一可以确认的是一种名为失衡的稳定，只要摄影机异常地抖动，一切都不会发生，而三角地狱则来自于它的凝重，或者印象主义的眩晕之设置。特吕弗给出了一种有别于同时代古典主义史诗气质的“优质电影”。 更值得注意的是作为力学的“战争”，它的第一次出现将祖—占想象同一撕裂，第二次（也是影像澄明自身之时）将人物引向落入断桥的汽车。在战争场面之中，自我被宏大化，与《广岛之恋》私密化的战争相反，我们可以说对于战争的不同处理方式构成了新浪潮与左岸派的区别。又使特吕弗有别于新浪潮内部的，将战争作为一种弥赛亚的《五时三刻的克莱奥》。

A. 让人如坐针毡的好。看似是反目成仇的荒诞喜剧，实则是对精神内耗生动的具像化：一半的我渴望“伟大”而与“平庸”的自我割席，另一半的我因为被憎恨而变得充满怨恨。四面悬崖的小岛成为封闭内心的绝佳喻体，闷响的炮火和如报丧的钟声则是意识深处的背景音。麦克唐纳用浅显却精确的符号构建当代个体的精神战场，并在后三分之一由焦虑转为触目惊心的自毁，而结尾那场看似平淡的海边戏，正是在笔锋一转中提醒观众：我与我的战争永无止境，我们都是伊尼舍林的囚徒。

看似不明觉厉但不能细想的片子，片尾神交强行点题甚至有点搞笑。不过男权社会的压迫下迷失的女性终归还是要努力自救啊……